在地下舞蹈界，80年代的李朱诺可以说是“至尊”舞者。当时他的身边围绕着消防车组合、朴男正（音）、金完宣等韩国最具代表性的舞蹈歌手。他自己也梦想着能够成为最好的舞者。
但是1991年，他的人生完全改变。那年，经过同样是舞者的梁铉锡的介绍，他在梨泰院一家叫“都市宣言”的咖啡厅里认识了徐太志。
李朱诺回忆道，“徐太志的音乐完全改变了我的想法”，“当时觉得，如果他的音乐是革命的话，那么能够帮助他这位革命家就是我的荣幸。从那时起，我放弃了舞者的身份，成为了徐太志和孩子们的李朱诺。”
尽管当时他的决定在舞者后辈中引起了争议，他却觉得“不管是成为徐太志的左膀也好，右臂也好，能站在一个音乐新时代的出发点上，这本身已经是一件非常有价值的事了”。
“20年的时间过得太快了，当时的事好像就发生在昨天。20年间，有很多事发生在梁铉锡、徐太志还有我身上，所以对这段时间的感觉和别人不同。”李朱诺回忆起20年前准备第一张专辑的时节。
他说，“《我知道》专辑的前期准备和活动时期是我最难忘的记忆”，“那是一段非常宝贵的经历，印象最深刻的还是刚出道的时候”。
“1992年4月MBC电视台播放《Section TV 演艺通信》第一期的时候，有一个介绍新人歌手的环节。当时我们的《我知道》得到了76分。因为是第一期，所以成绩的高低并没有判断依据。但是之后，我们的音乐席卷了音像店和卖磁带的地方。”
之后，徐太志和孩子们在1993年发布了第二张专辑《何如》，1994年发布了第三张专辑《梦渤海》，1995年发布了第四张专辑《Comeback Home》。这些专辑以Hip Hop、金属、摇滚、Gangsta Rap等多变的音乐风格引起了强烈反响，甚至出现了“徐太志症候群”。
李朱诺对此颇感自豪，“当时我们是艺人崇拜的对象”，“我们彩排的时候，演员们都来观摩。连一起吃饭的人都对我们感到好奇”，“因为我们发财的人不少，但是我们只关心音乐”。
据李朱诺说，徐太志决定了徐太志和孩子们的音乐风格。
他说，“音乐风格由徐太志决定，我和梁铉锡负责舞蹈和服装风格等”，“徐太志在摇滚中融入了说唱、舞蹈、传统音乐等各种元素，不拘一格”。
“第三章专辑《梦渤海》里，徐太志的音乐风格起了一点变化”，“流行音乐对青少年影响很大，徐太志带着责任感制作了这张专辑，从某种程度上提高了流行音乐的地位。制作第四张专辑时，我和梁铉锡觉得歌曲的文化意义固然重要，但还是应该坚持我们的音乐风格。所以第四张专辑融入了最多我们俩的想法”。
但是徐太志和孩子们的音乐在成为青年文化代表的同时，也遭到了意料之中的批判。
公演伦理委员会唱片审议委员要求删除《时代遗憾》的部分歌词，还有人指说《教室理念》一歌倒带听的话，就能听到“血不够”这样的歌词，是一首撒旦赞歌。
对于这些过去的风波，李朱诺觉得很正常，“当时媒体不如现在那么多，传统媒体的影响力非常大”，“那个时代风气保守，对于试图维护既定秩序的人们来说，徐太志和孩子们极具挑战精神，非常有破坏力。所以他们才会做出种种防御行为。新的文化总会引起纷争和摩擦，这很自然”。
然而1996年1月22日，在流行音乐界呼风唤雨的徐太志和孩子们突然宣布解散。李朱诺却说那不是突然的决定，在录制第四张专辑时，成员间已经就此达成了一致意见。
“解散的理由正如徐太志在记者见面会上说的那样，作为流行音乐人，我们受到了太多的关注，负担很重，需要休息。而且我们三人也有各自要走的路，我觉得那是一个明智的决定”。
解散后，李朱诺在1996年推出了组合Young Turks Club，作为一个音乐制作人早早获得了成功。他在徐太志和孩子们时期积累下了不少财产，包括土地、三栋公寓、现金，但是他没能保护住这些财产。
说起这些事，李朱诺笑道，“出道前只知道跳舞，之后又只做过艺人，对社会的适应能力很差”，“当时听信了周围人的话，把土地所有权证给别人，又卖了一栋房子，财产都没了。现在想起来虽然很好笑，但也算是吃一堑长一智了”。
现在李朱诺运营着JFC娱乐公司，即将推出新人；又在去年结婚当了爸爸。不知这样的他再听徐太志和孩子们的音乐会有怎样的感受呢。
“出国时偶尔会听那时的音乐。不知是否是因为时间过去太久的关系，能从中听出更多的东西。有时候也会有领悟，‘啊，原来徐太志当时是这样来做的’。不过不管怎样，都是非常优秀的音乐。哈哈”。
